求黑执事所有角色歌、背景音乐等


 发布时间:2020-10-23 01:10:29

在几乎所有参赛歌手都选择同样大起伏的高亢情歌,都以高音刺激观众感官的时候,唯独周笔畅的歌非常不一样。甚至觉得幸亏这个节目里有她,否则真的又一个索然无味的飚高音大赛,特别在听过好声音两季过后,我对国内大众单一的音乐欣赏标准没有任何好感。他们并不关注编曲本身的魅力,也不在乎歌手是单一的唱法还是多变的唱法,更不在乎歌曲情感的表达是否真诚,他们对音乐的唯一的看法就是会飚高音的就是厉害的歌手。幸亏张学友陈奕迅不是以飚高音为主的好歌手,也幸亏我们挚爱的邓丽君小姐以靡靡之音开拓了华语流行乐坛的先河,他们很好的诠释了何为真正优异的歌者。

一个真正优异的歌手需要的是:精准的音准和强烈的节奏感,强大的气息和科学的发声,清晰的咬字和干净的吐词。令人无法忘怀的声音辨识度,收放自如的情感控制力,极其全面的唱功技巧,和花样百出的各类唱法。同样,一首乐曲本身所具备的魅力本来就具有两种效果,一是悦耳,二是入心。所谓悦耳便是乐句旋律与歌词本身所具备的冲击感官的短暂感受。而入心则是无论旋律编曲还是歌词情感都值得私下里细细品味,反复推敲。悦耳的歌曲通常具备时效性,例如的短暂流行,而入心的歌曲具有较长的保质期,例如。两者归根到底是音乐作品本身和歌手本身的区别所导致的。真正用心的好旋律和用心的好歌手终究才会成就一首传世的好音乐,而歌者与音乐本就是密不可分的共同体,这也就是我在点评的时候,会把编曲和歌手都必须拿出来讲的原因。

林晓培的本身是一首比较热烈直白的摇滚歌曲,从形式上来说,在经过大篇幅的曲式结构调整后,它几乎为我们呈现了它从未展示过的一面。而变奏与重复则是此次改编过后的最明显的两个特征。当然,单纯的变奏手法还缺少展开这首歌的动力性,好在这位韩国编曲者十分用心,加入了起承转合的手法增强了音乐本身的结构力。从内容上来说,从摇滚成功变身了布鲁斯+摇滚+爵士的多重混合体,更有了一种美国百老汇音乐剧般的气质,内容表现上也更加丰富多彩。【编曲部分】 (起):音程式的前奏,清脆的响指与诙谐的电子弦乐一开场就定性了布鲁斯的味道,之后贝斯与键盘,架子鼓一一融入其中,把小忧郁里透着小暧昧感的味蕾挑逗的十分到位。

管弦乐开始渗入后增加了爵士的气息,之后副歌部分通过管乐拉长音后骤然变奏改变调性,而速度变快,力度变强的架子鼓与电子弦乐让气氛变得拔高了,之后用鼓点分割出重音节后再次变奏回旋,犹如过山车般让人觉得精彩绝伦。(承):第二段主歌的管弦乐开始大放异彩,而电子吉他与贝斯也变得热烈起来,俏皮的钢琴声组成的小乐段也插入进来,变奏的手法表面上来看还是沿用第一段的模式,但却不一样在它用连续性转调的和音把气氛开始真正推向高潮。(转 ):间奏部分又开始响起清脆的响指与诙谐的电子弦乐,似乎被炒热到高潮的情绪被拉长了期待,等待再次爆发。这一段的诡谲感有些类似电影007里的音乐桥段, 这一次副歌部分再次的变奏彻底加重了管弦乐与架子鼓的表现力,摇滚的力量被渗入较深,并且用和音开始重复式的呼应。

(合):结尾部分的装饰性重复具有强调并且展开的特性,重音节的架子鼓急凑而有力,和音的呼应也变得气势恢宏,变奏后以管弦乐拉长音的连续的三个转调收尾,非常具有戏剧性,也似乎在情理之中。整首编曲通过重复、再现、模进、迭奏等各种手段来展开它的丰富性,调性的改变,速度的转换,力度的大小,和音的变换,织体的增厚,都表现的淋漓尽致。这样复杂而起承转合的编曲着实让我大开眼界,跟其他六位歌手的传统编曲相比,这首的创新性和鉴赏价值明显高太多了。我无法在一档节目中总是每每去鉴赏一个套路模板定制出来的高亢情歌,既然我是歌手选择了这些歌者,如果不用一个海纳百川的态度来接受和引导新的曲风的发扬和传播,不尊重创作者和歌者本身的努力,那么如何起树立口碑,向国内大众介绍,这就是中国乐坛最具实力的代表? 【演绎部分】 当然说到了这次笔笔的演绎,我想说这也许才是她真正的实力。

因为不是每个华语歌手能够用百老汇音乐剧式的唱法来呈现一首歌。毕竟作为欧美本土文化的产物,把握这样的东西,如果没有超高的声乐技能,色彩丰富的嗓音表现力,敏锐而深刻的音乐感受力,想要在瞬间点燃全场的情绪几乎是很难做到的。而她这一期的演绎,彻底放出了一个掩藏在可爱背后的快、准、狠的另一面。摇滚到让人觉得疯狂,蓝调到让人觉得魅惑,态度到让人觉得敬佩! 这里说到的百老汇音乐剧式的唱法是一个比较笼统的概念,因为它不是单纯指的某一种唱法。音乐剧的发音通常是建立在美声基础上的,并且会根据音乐表达的需要,融入布鲁斯、爵士、摇滚、通俗等多种不同的唱法。

因此对歌者本身所具备的唱功条件是非常严格的。而这首歌里,她一次向世人和盘托出了她的所有,多样百变的唱法穿插交织,在连续变奏中不停挑逗你的味蕾,跌宕起伏的情感甚至把人们拉入了故事当中一样。她从节奏变化到情绪的变化,都拿捏的相当准确,没有丝毫偏差,如果换其他歌手,没有扎实多面的唱法,精湛的唱功技巧,丰沛真挚的情感,我想真的没有人配得起如此精美的编曲制作。(起):带着些许沙沙质感的低声吟唱开场,并且轻微加重鼻音部分来诠释暧昧诱惑的感觉,极个别字的咬字部分故意做拖延处理,气息摩擦声带带出的每句结尾部分的挑音增加了乐句的感染力。副歌变奏过后的辅音发音明显靠前,胸腔体彻底打开后声音直接而有力,随后一个真音区高音的拉长音将情绪铺垫得体,随后转入第二阶段。

(承):咬字部分明显加重力量,并且吐词开始挤压气息喷薄而出,气氛被进一步烧热,每句尾字则适当带入了较为夸张的转音。副歌部分又转换使用了摇滚的唱法,连续好几个高八度与低八度的高低音自由切换,毫不吃力,衔接的丝丝入扣。(转):连续升KEY的和音与节奏分明的响指声是我对这首歌最喜欢的部分,拔高后的情绪没有一下冲到顶峰,而是利用这次间奏做缓冲与冲刺的准备,反复吟唱的“我就喜欢我是这种女生”带入了狠劲般的让人着迷,副歌则爆发出原始自然的呼喊与宣泄,浓烈的硬态度被悄然植入音乐中。转入结尾前的华彩部分也十分精彩,再一次的变奏到最后伴奏中止,演变成歌手freestyle般的慢拍收尾。

(合):结尾部分连续的重复“烦啊”两字。不同的分切节奏却让这两个字几乎让人眼花缭乱,她这般直白用真音,去原始的宣泄出情绪连贯又多变的高音,并且还把握住了多变的节奏,最后一个音落下的那一瞬,我都以为自己在百老汇看完了一场演出般让人意犹未尽。歌者最难得的是懂技巧而不炫技巧,懂感情而不演感情。技巧与情感本身是一种相辅相成的关系,炫技类歌手通常缺乏情感阅历或对音乐本身的热爱,而演情类歌手则通常缺乏专业的技巧或对音乐本身的热爱。好在我从笔笔这首歌里不仅看到了她全面多变的唱法,也看到了属于轻熟女这个年龄本身的情感阅历,和从唱到胃都要出来的,用大量的原始呐喊所表达的对音乐的强烈热爱。

这个平台更需要不同类型的有潜质的歌手,大量ISO9000标配的陈旧风格终究会让人看腻,我相信接下来的节目中笔笔应该会让人更加惊喜,期待她的无限可能! 周笔畅一直是一名用心唱歌,用生命捍卫舞台的歌手! 感谢支持周笔畅^_^。

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