勃拉姆斯是哪个流派作曲家?


 发布时间:2020-10-22 20:09:02

每个歌手都有自己的创作特色,以抒情歌为主打的李荣浩自然会创作了属于自己特别的歌曲风格。当我们在听李荣浩歌曲时候,都会觉得整个歌曲就在一个调子上面,没有太多的感器波动?其实这是李荣浩歌曲的特色,每个创造歌手都有属于的自己的特色,并没有规定所有的歌手都必须按照某个方式去创作!这是李荣浩的特色。一、以抒情歌为主打的李荣浩,其歌曲风格确实保留了7080后的特色听过李荣浩歌曲都会发现,其实李荣浩的歌曲都是自己创作以及录制的,基本上就是他自己完成的歌曲;没有太多人参与的歌曲保留了李荣浩的特色,他的歌曲很像7080年代的抒情歌曲,音乐调子不需要太多能抒发感情就足够。每次听到李荣浩歌曲时候都有种熟悉的感觉,就很像当初80后童年里面听到的歌曲一般,简单而深刻,不浮夸不张扬,这就是李荣浩创作的特色歌曲。二、不同歌手都有自己的创作歌曲风格,总有人喜欢李荣浩的单调子感觉不同歌手创造人都有属于自己的歌曲风格,其实了解到音乐圈都知道,现在很多的歌曲风格都是让人难以捉摸的;无论是花花、鹿晗还是邓紫棋,他们的某个歌曲的调子都是变化很大的,前一秒还在平调下一秒则到了高调,然后又继续不断地反复高低之中,观众几乎只是能听不能唱的。

不同的创作者都有属于自己的歌曲风格,那么李荣浩单调子感觉的歌曲就变得容易理解了,这是属于他的歌路,虽然会简单但是大家都能轻易地记住且哼唱。李荣浩的歌曲虽然仿佛只有一个调子,确实他歌曲的特色风格。

管弦乐长期附从于声乐,至十六世纪才逐渐独立。随着乐器制作技术的发展,尤其是歌剧的兴起,使十七世纪的器乐创作有了显著进步,产生了舞曲合成的古典组曲,以及曲式自由的序曲,而赋格曲、幻想曲、随想曲、变奏曲、前奏曲等体裁也渐被普遍使用。十八世纪,小提琴音乐迅速发展,歌剧序曲体裁的变革,曼海姆乐派等积极探索新的形式和表现手段,均为维也纳古典乐派的革新提供了有利条件。海顿确立了管弦乐队编制和主调音乐样式;莫扎特则进一步加以肯定,并发挥了木管乐器独特的表现力;贝多芬以交响性、戏剧性手法写作管弦乐序曲,给了奏鸣曲式以广阔的表现天地。十九世纪末、二十世纪以来,西方管弦乐创作中产生了各种主义和流派。影响较大的是德彪西的印象主义、亨德密特和斯特拉文斯基一度热衷的新古典主义、拉赫玛尼诺夫的晚期浪漫主义、以勋伯格为代表的新维也纳乐派的表现主义和十二音体系。同时,美国爵士音乐也借助管弦乐的外壳风行于世,并渗透到格什文、格罗菲等人的创作之中。许多管弦乐作品,形式更为自由,调性更多变化,节奏更为复杂,有些则有力度猛烈、结构浓缩,以及讲究线条对位等倾向。管弦乐团按乐器的不同可分为弦乐组、木管组、铜管组、打击组。

著名的管弦乐团有维也纳管弦乐团,柏林爱乐乐团等。管弦乐通常以管弦乐套曲形式表演,管弦乐套曲通常含三至四个乐章,各个乐章表达的音乐情感不同,使整个管弦乐音乐作品的统一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鸣曲更能显出强烈的音乐效果。

1732年4月1日,维也纳古典乐派的奠基人弗朗茨.约瑟夫.海顿出生于奥地利南方靠近匈牙利边境的风景秀丽的罗劳村。1809年5月1日逝世于维也纳。海顿是世界音乐史上影响巨大的重要作曲家。他是维也纳古典乐派的第一位代表人物,一位颇具创造精神的作曲家。

关于德国著名作曲家勃拉姆斯的音乐创作风格,是属于古典乐派,还是浪漫乐派,还是既古典又浪漫。这个问题始终是艺术界争论不休的谜点。有人说,勃拉姆斯是“古典乐派大师中最后一人”。勃拉姆斯毕生对古典主义情有独钟。他创作的钢琴独奏曲、钢琴协奏曲,古朴典雅,凝重浑厚。让人觉得严谨有余而夸张不足。他还从不写标题音乐,在创作手法上严守古老的帕萨卡里亚形式。这些足以使音乐评论家认定,勃拉姆斯是古典乐派的代表。另外有人认为,勃拉姆斯的音乐创作风格纯属浪漫乐派。从勃拉姆斯那动人心魄的匈牙利舞曲中,就足以窥见其浪漫主义的显著特色。而他的交响曲、管弦乐曲,以其回味悠长、温馨可人颇具新时代的特征。据此,有人将勃拉姆斯视为十九世纪欧洲浪漫乐派大师。还有另外一种观点,认为勃拉姆斯的创作风格,不能简单地归属于古典派或浪漫派,应该视其为既古典又浪漫,既古朴又现代的既相互矛盾,又综合统一的音乐大师。勃拉姆斯这种两种皆融的创作风格,从他史诗般的第一交响曲,通俗性的第二交响曲中,都有淋漓尽致的体现。

换而言之,勃拉姆斯的音乐创作,其结构大多是古典式的,但内容却不乏浪漫色彩。出身于音乐世家的勃拉姆斯,才华横溢却孤癖自傲。他虽然英俊潇洒,但却不被异性所爱。他信奉:自由——但要快乐!他孤然一身,无人相伴。看来,作曲家曲折的生活经历,形成了他创作上的独特风格,那就是让人难以言状。

勃拉姆斯 乐派 风格

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