索尼nw-s754mp4能播放酷狗音乐无损音乐格式吗


 发布时间:2021-01-16 07:00:10

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这个问题有点儿宽泛,不好回答。“欧美音乐”不是一个可以准确定义的概念,欧洲古典音乐在美国有很好的传承、保留,但美洲还有印第安人、移民的黑人、南美人,他们的民族音乐显然和贝多芬、莫扎特不是一个体系。从题主的描述来理解,本题是想从“大历史”的角度进行中国音乐和西方古典音乐的对比并寻求答案吗?如果从历史角度来看,也需要定义一下年代的所指。是“自古以来”,还是“16世纪”之后。再次,音乐的体裁繁复多样。流行音乐的对比,还是总体的比较? 个人认为,纵览中国历史上的音乐成就,宋代之前音乐作品的丰富度、艺术高度俯瞰世界。宋代之后发展停滞。明代中叶后,逐步落后欧洲音乐。只有明确上述定义、范围后再来继续完善。

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钢琴( piano )一直被誉为是西方乐器王国中一顶瑰丽的皇冠,钢琴从它问世,发展到现代钢琴的结构,经历了五百多年的历史。五百多年钢琴结构的演变历史,经历了几个重要的阶段。十六世纪以前的击弦古钢琴,这就是历史上说的德西马琴,克拉维卡古钢琴等。当时的琴弦装配于纵面方面,开始几乎为同等长度。伦敦的博物馆中还藏有这种老式的克拉维卡古钢琴 , 音域为 21/2 个八度音程,只有二十到三十个琴键。十六世纪后钢琴结构出现了重要进化,产生了羽管架式的键盘钢琴。十八世纪初钢琴的内在结构又发生了重大的演变,这就是槌击钢琴的问世,把敲击琴弦的木槌与键盘连结成一体 , 初步形成了现代意义上的键盘钢琴。

钢琴结构演变进化的历史,钢琴制造工艺与技术的发展历史同西方音乐的发展史,同文艺复兴后的巴洛克音乐 ﹑古典派音乐﹑浪漫主义音乐发展的历史 ,与同一时期诞生的许许多多音乐家杰出的贡献有着非常密切的联系。所以,钢琴结构的演变历史与钢琴制造发展的历史,孵化了一大批历史上永远也不会磨灭的西方杰出的钢琴家,或者从另一个侧面也可以说,十六世纪文艺复兴后的西方音乐的快速发展,极大地推动了钢琴结构的演变与钢琴制造技术的发展。钢琴制造工业在近代,成了西方少数几个成熟工业种类之一。十六世纪以前的古钢琴,历史上很少有记载。有人估计可能在十二至十四世纪就已经有了克拉维卡的古钢琴。

真正有记载起始于十六世纪。当时的结构非常粗劣,为一个封闭的薄木盒,长方形,无琴架。琴弦为普通的铜丝与钢丝,低音部分为铜丝,高音部分为钢丝。开始时几乎同等长度。用木槌敲击琴弦。起初没有琴桥,后来逐步演变成有琴桥的多弦琴。由于历史上记载很少,又没有相应的图片资料,而且使用这种古钢琴的人也非常少。但,正是这种古钢琴,成了现代钢琴的源头和雏形。意大利文艺复兴,首先在文学 ﹑绘画﹑建筑等领域内 ,稍迟一些在音乐领域内。文艺复兴时期的音乐主要是教堂音乐,而声乐又支配着教堂音乐,器乐的音乐形式还很不时兴。一直到巴洛克时期出现了以巴洛克建筑命名的巴洛克音乐。

巴洛克音乐讲究辉煌的效果,华丽的装饰。巴洛克音乐的节奏感特别强烈 ﹑活跃﹑持续和反复。

崔健在阔别首都大型舞台十余年之久后,2004年1月16日将再次出现在首体的舞台上。作为中国摇滚乐发展史上一个牵一发而动千钧的人物,他走向舞台的道路如此漫长,又是如此地叫人期待。兴奋之余,不仅想说一声:老崔,唱好!   崔健在中国摇滚乐发展历史上乃至流行音乐的发展历史上都是一个结结实实的存在。他存在的结实从根本上来说是他的作品,是作品中特立独行的精神诉求和坚韧,是音乐本体的完整和巨大的内在能量。如果忽视了这一点,对崔健的言说就会失去一个真正的基础。崔健走上摇滚的道路已经近20年,这20年,他从早期尖锐的社会批判到更深层的人性挖掘,崔健一直给人一种“不断革命”的印象,惟一不变的是他对摇滚本质的坚持。

不仅如此,崔健也通过他的言论对现实中的问题表示着自己不妥协的态度,从早年对卡拉OK现象的批判到如今对“假唱”的深恶痛绝,崔健似乎并不满足于用音乐发言。然而,崔健却注定不应该用音乐以外的方式发言。因为,很多事情其他人都可以做,但崔健的音乐只能由他来做;很多的事情将如过眼云烟,随风而逝,但好的音乐却将长久地保留,成为不同时代的人的共同财富。正是在这个意义上,崔健必须坚持一个歌者的形象而不是说者的形象。无论“脚下的路在走,身边的水在流”还是“不是我不明白,这世界变化快”在今天也仍然在冷眼旁观着喧嚣中的生活。前些天老“七合板”和“不倒翁”乐队举行纪念性PARTY。近日杨乐、曹钧、梁和平、赵丽及刘元、王迪等乐队老将们也在中国轻音乐学会“学会奖”颁奖典礼上一展身手。

他们与崔健都是从20世纪80年代初期初创中国摇滚乐和流行音乐的风云人物,20年过去,有很多东西已经过去,但那些具有真性情、真力度的音乐依然存在。这种既为音乐而音乐,更为人生而音乐的态度恰恰是今天歌坛乐坛严重缺乏的东西。

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